書法鑒定的方法與技巧歸納起來有：一是了解每位代表書家的書風(fēng)特征，用筆習(xí)慣，個(gè)性特點(diǎn)以及師承淵源。二是了解各地區(qū)，各書家的作偽方法和形式。三是鑒定者必須自己臨習(xí)書法，了解書法的一般技法與審美特質(zhì)。
在具體書法鑒定時(shí)，凡運(yùn)筆唐突、墨色灰黯、結(jié)體雜亂，且氣韻不佳、氣脈不通、氣息不純的作品，便應(yīng)引起重視。在用筆上，多注意挑、勾、撇、捺的起、收筆和轉(zhuǎn)折處是否自然合理，用筆的藏與露、方與圓，用墨的濃與淡、枯與竭，結(jié)字的松與緊、疏與密都要用心觀察，尤其是首字和尾字更應(yīng)該注意。章法上要注意鄰近字的關(guān)系、行間和豎間的距離是否舒適得體，全篇章法布局是否和諧統(tǒng)一。此外還應(yīng)摸清作偽者與被作偽者的關(guān)系和本質(zhì)區(qū)別，以便鑒定時(shí)作參照
現(xiàn)代書法作偽的方法很多，除了利用高科技，如用電腦和寫真機(jī)，高倍的實(shí)物投影儀，精焦距的幻燈機(jī)將原作投放在壁面上，而后請(qǐng)人描繪作偽，更多的是請(qǐng)一些已故名家子女代筆或一些私承弟子作偽。這些人一般比較熟悉被仿對(duì)象的書體特征、書法風(fēng)貌、筆法特點(diǎn)。畫商們出一定的價(jià)格，請(qǐng)作偽者仿寫，其數(shù)量有的幾幅，甚至成批，而后加蓋留存下來的印章。無印章者，一般將高清晰出版物或原作上的印章制成鋅版，更有的用電腦制作，經(jīng)處理后鈐蓋。書法作品利用木版水印冒充作偽或利用出版物作偽，較之繪畫來說相對(duì)較少，主要是因?yàn)槟景嫠⌒柘喈?dāng)?shù)某杀荆?jīng)濟(jì)上劃不來。再者，書法作品比繪畫作品鑒定真?zhèn)蜗鄬?duì)來說要簡(jiǎn)單。
現(xiàn)代書法作偽明顯帶有區(qū)域性作偽的特征。如齊白石、徐悲鴻的偽作大多來自北京；沙孟海、陸儼少的偽作大多來自杭州，李叔同、吳湖帆、沈尹默等人的偽作則在上海。有些名家書法的作偽則遍布全國(guó)了，如黃賓虹、于右任、張大千、章太炎等，其仿作遍布北京、上海、杭州，甚至在廣州、海南等地亦有人作偽。
一般來說，鑒定傳統(tǒng)的書法作品相對(duì)于繪畫作品要復(fù)雜些，其線條的運(yùn)行、章法的布局、款識(shí)與鈐印的特點(diǎn)有時(shí)令鑒定者無從下手。而鑒定現(xiàn)代書法作品則比繪畫作品要簡(jiǎn)單些，主要是現(xiàn)代書家離我們較近，人數(shù)雖然也不少，但與古人相比要少得多，而且都集中在一個(gè)較短的時(shí)間段。較容易找其原作、相關(guān)資料進(jìn)行比照；再者作偽者的水平，比古代人要差得多，無論是筆墨技巧還是書外學(xué)養(yǎng)跟古人比都有差距。
總之，書法鑒定是多因素的，除了筆法、墨法、章法，書法本身，還要對(duì)紙張、裝裱等其它材料和工藝進(jìn)行綜合的分析，才可定斷書法的真?zhèn)巍?/FONT>
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